新宿大哥一面相

成龍死了。

成龍在銀幕上死了。

這就是「新宿事件」的編、導、演一起苦苦經營的不一樣的成龍了？

聽說鐵頭是為成龍度身訂造的，爾冬陞要「為觀眾帶來一個從未在銀幕展現過的成龍大哥」。於是，脫下警察的制服走去做黑幫，揮刀舉鎗去殺人、攫奪地盤，血肉橫飛的廝殺下最終落得壞人沒好死的下場，就此塑造了所謂不一樣的成龍！但是，君不見大哥早在「玻璃樽」內，已經英勇地不施拳腳去談情說愛嗎？在完全無助、無能的情況下眼睜睜地看着一班出生入死的手足下屬慘死，那「新警察故事」裏面激動搥胸的男兒淚還歷歷在目呢。

今次，一開始，刑警追捕黑工，逃走中卻又好心救回隊長一命，來一個兵賊的惺惺相惜，也好作為最後一場人生荒誕劇的引子。然後，愛人秀秀卻變成山口結子，山口是夫姓，美夢破碎後醒覺要打算自己的前路，於是毅然刺殺大佬，為自己謀居留、為兄弟搶地盤、求安穩。成事後，自己無私地退走江湖，讓兄弟打理「業務」，更苦心叮囑兄弟日後要照顧新偷渡來的同胞，更不要販賣迷幻藥給年輕人等等，怎不叫人凜然生敬。到後來，為保一眾墮落兄弟，不惜出賣大佬罪證以換兄弟不被制裁，最後才驚覺自己的一廂情願，惜為時已晚。

成龍要轉型，真個是談何容易。除了他多年來在銀幕上的固有英雄形像之外，最關鍵的是現實的他，一直都是連着戲的；成龍，無論是在戲裏、戲外，永遠都是演着同一個角色——一個正義大哥。他演得實在太棒了，往往令觀眾無論在意識或潛意識裏，都看不見才俊陳子午（玻璃樽）、超級警察陳國榮（新警察故事）或者考古學家 Jack（神話），大家看見的都是成龍。有趣的是沒有太多人會介意，因為大家都是要看成龍。（還有一個有趣現象，或者是巧合吧，就是戲裡面那些主人翁的名字都好像要在有意無意間提醒觀眾那人就是成龍。）

看來，縱使大哥決意要放下身段，作為觀眾，覺得還不過是換湯不換藥。不由得想到或者爾冬陞（慣性地）包攬了編與導兩大項，總不能完全不計算後果的。又還是功力問題？要協助大哥「把演技推向高峰」，製造驚訝，不做好人做壞人這個思路未免來得有點幼稚，（還是不夠週到呢？）因為，這個黑幫小頭目也「原來」是滿有正義、只是逼於形勢才鋌而走險的。

如果踢走了「成龍」症狀，其實鐵頭的角色是寫得有血有肉的。雖然同樣以正義為骨架，他不是刀槍不入、功夫了得的唐山大兄，而只是一個只懂拼死命打拳頭架的山東怒漢。（如果不去計較、質疑怎麼他的鎗法會那麼準；當個別事件算了。）由決定去殺人求存，到成功取得地盤不再受欺壓，表面看來是懂得動腦筋、懂計劃。但當他還倚仗着大佬的身份走去苦口婆心勸阻一班兄弟的時候，才在無遮無掩的境況下讓觀眾看到他的天真、愚魯。（也難得有那個北野刑警陪他一起癲！）在電光火石之間，他才見人面全非，那會是何等錯愕、何等悲憤，可惜的是他已經再沒有時間去問個究竟了。我喜歡這個角色，因為有缺憾，合理與不合理的缺憾都有，這才是人生的寫照，才令我入信。

有人說來年電影金像獎成龍應該會憑藉「新宿事件」被提名最佳男主角，相信這個是毫無困難的，不過得獎與否，還要看其他呢。成龍的演出的確是（一貫地）非常落力，特別在感情戲方面，看得出很用心，尋求突破的心理是可以理解的，但若論要當上影帝，還嫌欠缺了一點立體感；當然這裏面肯定有先入為主的看法。

你道他是兵還是賊？

本來不是要寫成龍的，誰知在斷斷續續的過程中，發覺這些枝節越畫越多，跟原來訂下的主題有點兒偏差，就索性剪輯了這篇出來。把那淡淡哀愁暫且留下，改日再訴。